Les myth(é)ologies de Jean-Paul Thaéron

S'il fallait constituer un glossaire pour l’œuvre de Jean-Paul Thaéron, nous y retrouverions à profusion des termes de minéralogie, de paléontologie, de stratigraphie ou de tectonique. À regarder sa peinture trop rapidement nous ne pourrions qu'être submergés - voire irrités par tant de volubilité dans l'iconographie désignée : depuis les très grands formats jusqu'aux petites huiles sérielles, projectiles, météorites, pavois, chaudrons, anémones de mer, coulées de lave prolifèrent et transitent en une incessante arborescence visuelle. (...) 

Entre l'éloquence académique défendant « l'effet », et le risque de l'instabilité, de l'incongruité demeure la peinture. Celle de Jean-Paul Thaéron ne s'économise pas.Faite d'exagération et de déplacements constants dans les figures récurrentes évoquées plus haut, elle trouve sa singularité à la fois dans son processus de création et son dispositif formel.

Repérons quelques indices dans ce travail prolifique. D'abord et peut-être avant tout, ce goût presque immodéré pour la couleur qui pourrait se décliner en chapitres. Les grandes peintures sont de vastes paysages dont les frontières entre zones fortement éclairées et pénombre relèguent à chaque fois notre regard vers ce qui suit. En effet, le travail du peintre est d'abord une construction picturale par analogies successives, une série de déductions qui trouveraient leur résolution dans la lecture attentive d'éléments collatéraux. Chaque paysage ou peinture peut se lire, ou plutôt se décrypter de manière autonome, mais peu à peu nous nous perdons ou nous nous épuisons au jeu de l'identification des « figures imposées » (serait-ce un menhir, un volcan, un tumulus ?...). La polymorphie mise en place ici décline plutôt des qualités intrinsèques à la couleur. Tonalité, luminosité ou saturation.

Chez Jean-Paul Thaéron, cette couleur est à la fois tellurique, minérale ou astrale. Valeurs choisies du vert phtalo aux terres de Sienne, en passant par des jaunes vifs ou bleus de Prusse... Couleurs élues non seulement pour répondre aux exigences du motif mais aussi pour satisfaire l'espace illusionniste.

Et pourtant ces grands espaces semblent nous échapper... dans cet univers onirique où chaque élément participe à sa manière à une odyssée improbable, nous ne parvenons pas à trouver un sol stable. Tout flotte dans ce magma coloré. Des rochers impressionnants se transforment en étoiles de mer mouvantes, bannières et pavois gisent ou se déploient sur fonds de ciels ou abysses incertains. (...) 

Les passages d'une « tonalité » à l'autre se font parfois à notre insu, non parce que le jeu pictural serait savant ou opaque mais simplement parce qu'est toujours privilégiée la lecture d'un univers proche d'un roman picaresque : vapeurs, oiseaux exotiques, draperies glissent entre mythologie et géologie...

Ces espaces de représentation, fragmentés ou recomposés nous rappellent aussi que Jean-Paul Thaéron est sculpteur. Indissociables l'une de l'autre, peinture et statuaire répondent aux mêmes désirs de capter puis de laisser échapper quelques émanations du monde.

Sans doute la terre armoricaine, où granit et abers parfois se confondent, n'est pas étrangère à ce dédoublement. Qu'importe. C'est la traversée qui compte. Telle la navigation proposée par Thaéron qui pousse la métaphore jusques et dans la manipulation du stylet qui ouvre portail et icônes de son site.

Claire Nédellec